电影《放学后》台前幕后第六回:奔走勘察选定主景,修改演本精益求精(下)_窦昆学生托管教育之父
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电影《放学后》台前幕后第六回:奔走勘察选定主景,修改演本精益求精(下)


作者: 窦昆老师 | 发布时间:2021-07-25

  
  摄影师任国成带领的摄影组,这期间同样工作辛苦。一方面,要对冯远志选定的外景地,进行“前期探景”;一方面,要提前拍好“空镜头”。
  “空镜头”又称“景物镜头”。是指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物(主要指与剧情有关的人物)的镜头,如画面上只有高山、流云、海浪、湖水、青松、雄鹰、鸳鸯等。
  刘一君的导演剧本第15 场戏,便是一个“空镜头”,其为如下文字:“城市空镜,晨外薄薄的一线鱼肚白。镜头缓移”——仅有18个字。
  但任国成带领的摄影组,仅为这18个字的“鱼肚白”空镜头,就折腾了四个“早上工作日”。
  “鱼肚白”是早上太阳还未出来的半小时前,光照射向天幕后、呈现的像魚肚子一样“下面玉白、越向天幕上方越灰黑”的一种晨曦白色。任国成知道,而要想形成“一线鱼肚白”的景观,则必须是东方有数公里长的一遍平地,人站西边东望时、一遍平地上面全是这种晨曦白色,才会有“一线鱼肚白”的感觉。“城市里的楼房都参差不齐,到哪里去找一遍平地呢?
  4月16日凌晨3点40分,他带三个助手,开着一辆小面包车便在襄阳市区转起来。结果令他们失望:到哪里都没发现“一遍平地”式的天际线。突然,助手小马提示他:“穿城而过的一条汉江上,架着两座桥。桥面不就是‘一遍平地’式的天际线吗?”任国成闻言大喜,于是,他们驾车急向襄阳二桥的西边上游方向驶去。但遗憾的是,拍桥上鱼肚白的机位,必须是在江中的船上。这肯定不行!他们又往襄阳一桥的西边上游方向驶去。可等勘察到江边可架机位的地方时,已是红霞满天、朝阳欲出了。
电影《放学后》台前幕后第六回
  第二天凌晨4点,他们四人准时出发。换乘的中巴车里不仅坐了人,更带上了全套摄影器材。一到昨天选好的机位,就停车架机,静等鱼肚白的出现。但天公有意为难他们,当鱼肚白出现的同时,天却变阴了。结果,拍出来的鱼肚白意境,大打折扣——变成“鱼肚灰”了。
  第三天早上,他们吃准天气预报消息为“晴天”的信息后,再一次地去守株待兔。习惯晨练的10几个中老年人,见他们又来“拍照片”,便好奇地上前打问。当这些晨练者得知是拍电影的、且一个空镜头就忙了他们三个早上后,都感慨地说:“干啥都不容易呀!”这一次,他们满意而归。
  回到驻地,刘一君看了他们的样片后,先表扬了他们的工作热情,但仍提了意见:“任老大呀,咱这可是‘城市空镜’。你这镜头,的确是‘一线鱼肚白’,但体现不出城市特色啊。你们应该把‘城市空镜,晨外薄薄的一线鱼肚白’的意境,全部体现出来,才是达标的‘空镜头’。”
  4月19日清晨,再次拍摄“鱼肚白”之后,任国成又请刘导审看样片。刘一君看毕,一拍任国成肩膀:“有你的,OK!”他转身告诉助理杜飞龙:“记下我的剪辑意见:配音乐,时长4—6秒。”助手小马一吐舌头:“乖乖,这个4—6秒的空镜头,可是用了我们四个早上的48个人工时啊!”
  说到刘一君,选景期间的他,在忙活啥呢?他投入到剧本修改中了,且改得很苦。
  艺术创作的过程,是一个精益求精的过程。尽管编剧朱道钰拿出的剧本已是上乘,但导演要对最终影片的效果负责,他要在初稿基础上,拿出最终拍戏使用的“导演剧本”。这前后,一共经历了四次修改:
  第一稿为合成稿。他和刘沄朋、蔡一帆坐在一个房间里,三人同时用最快时间,连夜看毕朱道钰的本子,连夜讨论意见。而后,分上下两部分,让刘沄朋、蔡一帆合作拉出《导演修改本》第一稿。
  刘沄朋参与改编剧本,能力水平自不待言。而这个担任摄制统筹的蔡一帆,怎么也来参与改编剧本呢?原来,这个蔡一帆也非等闲之辈——他也是一位初有成就的电影编剧,他创作的农村题材电影剧本《乡村医生》,2016年获“夏衍剧本文学奖”二等奖。
电影《放学后》台前幕后第六回
  第二稿为精编稿。刘沄朋将此稿交给窦昆审定。窦昆对总体框架表示认可,但也提出了较具体的修改意见。剧本修改小组十分重视窦昆的意见。因为窦昆不仅是投资人,而且也是著作家——近10年所著专著达60部之多。他的意见,都是内行见地之言。
  针对窦昆提出的意见,刘一君亲自操刀修改。他把自己一个人关在酒店房间内,对着自己的工作电脑,边抽烟、边喝茶、边不时地辟啪敲击电脑,没白没黑地鏖战起来。这是真正地鏖战:神情高度地倾注,思绪高度地飞旋,情感高度地宣泄,技艺高度地发挥……又是10天10夜过去,100场25168字的“精编稿”完成。
  第三稿为润色稿。此稿最大的调整,就是对男主角的孩子的台词调整。
  在朱道钰的文学剧本中,男主角晋元是没有自己的孩子的,儿童角色均为小学四年级的一群10岁左右的学生。而在刘一君的导演本里,他让男主角有一个上小学一年级的七岁儿子“飞飞”。窦昆见此,突发奇想:让自己的七岁女儿,代替担任男主角自己孩子“飞飞”的角色,理由是:电影《留守孩子》中全部用的是襄阳本土演员,作为姊妹篇的《放学后》,至少也该用一两个;我的女儿从小在晋级托管长大,是晋级教育最合适的代言人;我的女儿刚好7岁,按照“男主角丧妻”的剧情,“女儿哭妈”比“男孩悼母”更为感人……
  刘一君傻眼了——这些理由,无懈可击!他担心的是,这次包括儿童演员在内,全部用的专业演员,窦总的女儿没有拍戏经历,参演后会不会降低电影质量?他开始据理力争:你女儿演过电影吗?你知道演电影对儿童演员的艺技苛求标准吗?你知道一个演员因演技不行对一部片子的损害程度吗?你考虑过因演员差而拍片延时、需要追加投资的问题吗?……
  双方友好协商,最终达成一致。“儿子”改成“女儿”,“飞飞”改名“豆豆”,台词和部分剧情随之也要调整。
  第四稿为正式稿。一边拍摄,一边根据实际情况还要修改剧本。直到电影拍摄杀青前,刘一君才算完成了整个电影脚本正式稿的修订工作。这个正式稿,既是后期制作中剪辑师的工作样本,也是上报广电部的送审文本和争取获奖的送评文本。
  拍电影的每一步,都不容易,其实,这才刚刚开头呢!摘自团结出版社《放学后》

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